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+ info en: myspace/plexosolarrecords

foundsound-21
artist: ronan portela
title: piumino ep
remixes by: ray okpara and someone else + barem
release date: september 7, 2009

this time around, foundsound delivers a summery tech-house bomb courtesy of ronan portela of buenos aires, argentina. and you get a groovy, floor-pumping remix by ray okpara of oslo and cécille fame. plus you also get a nice loopy dub mix by foundsound’s own barem + someone else. furthermore, you get two super-dancefloor digital bonus tracks.

ronan portela is hardly a newcomer. earlier in the decade, he kept busy dishing out remixes and edits (simply as ronan and with his group cutlab) for esteemed house labels like om records, defected, swank, harlem tracks, and the list goes on. more recently, his tech-house sound evolved ingeniously to fit these modern times. and he continues to release top-notch, dj-friendly tunes on labels like his own unlock recordings, monique musique, foundsound, and others.

on a1 – "piumino" – it’s all about the gripping ass-shaker of a bassline. the bouncy groove is backed by organic tribal percussion, smooth samples and beautiful breakdowns. barem has been playing this track in his dj sets for months, and he claims that it blows the rooftop off the club every time.

on a2 – "piumino (barem + someone else dub mix)" – you get a short tracky dj tool along the lines of the original version, and it’s at your disposal to edit and play around with as you like.

on b – "piumino (ray okpara remix)" – you get a long-play that is a drummy tech-house groove-gem with a deep, alluring bassline and witty sound-play.

on both digital bonus tracks – "beat up" and "warehouse" – you’ll fly high with dancefloor bombs fueled by powerful basslines, looping vocal cuts and driving tech-house beats. (take note that "warehouse" is available on beatport only.)

even that famous guy richie hawtin has been playing out these tracks on a weekly basis. we would show you the youtube link, but this website doesn’t allow links despite our posts of way over 15.

anyway, go on y’all. let it bounce!

tracklisting:

a1\ piumino
b1\ piumino (barem + someone else remix)
b2\ piumino (ray okpara remix)
digital bonus1\ beat up
digital bonus2\ warehouse

listen to samples of these tracks at the foundsound website in the releases section!

GUARDAR ENLACE COMO…

Cuando a comienzos del siglo XXI parecía que la llama del sonido Bristol se extinguía, numerosos proyectos en todo el mundo principiaban sus carreras por esta misma senda, acaso en miras de avivar la mortecina luz de la vela bristoliana… Lo cierto es que en aquél tiempo las noticias de los grandes referentes del Trip Hop escaseaban: de Portishead apenas si se sabía nada; Massive Attack no despachaba más que reseñas menores, y Tricky, por entonces mal visto, iba camino de hundirse en la locura, triste estado de la psique humana en el cual quedó atrapado al cabo de unos años… Bajo tal orden de cosas, incluso desde Argentina se adhirió una dupla a la agónica causa Trip Hop, pues Natalie Naveira y Diego Guiñazu venían siguiendo la escena desde 1995, de modo que estaban muy ciertos del cariz que ésta estaba tomando hacia finales de los noventa.

La multiinstrumentista y cantante Natalie acarreaba por sí sola todo el peso de su devoción por la música Trip Hop desde mediados de los noventa, y el productor, bajista y tecladista Diego, hacía otro tanto por propia cuenta corriendo la misma época. Siendo así, fue recién en el año 2000 cuando ambos trabaron amistad por medio de un amigo en común, y llevados de sus mutuas afinidades artísticas, no fue mucho el tiempo que hubo de pasar hasta que decidieran acoplarse en forma de dúo a fin de encarar, de este modo, la producción musical en clave Bristol old school…

Sus primeros pasos los dieron bajo el alias A.D.N (AnyDayNow), pero luego de publicar algunas de sus manufacturas en su página Web, un día lunes del año 2002 se les comunicó que el distintivo que habían elegido ya estaba registrado y en uso por otra agrupación, de modo que, no sin cierto dejo de sarcasmo, Natalie y Diego adoptaron el nombre Lêndi Vexer, el equivalente a la pronunciación en francés de la frase “lunes fastidioso”. Una vez aclarada esta minucia, los artistas siguieron adelante y el mismo año tuvieron listo su primer EP, Suicidal Adage, y a éste decidieron ponerlo a la venta en internet, lo que poco a poco fue despertando interés incluso más allá de los límites de Argentina. De este modo, a poco tardar un sello independiente australiano contactó con la dupla en miras de redistribuir su material por su parte, lo que llevó adelante haciendo una primera tirada de 500 copias, y otra más en 2004, que en este caso incluyó un bonus track.

La creciente propagación de Suicidal Adage no tardó en dar sus frutos, pues en 2004 el dj australiano Tom Bollinger movió los cabos y terminó por obtener los permisos para remezclar uno de los temas del EP, lo mismo que el irlandés Crimson Underground, quien consiguió otro tanto e hizo lo propio con otro de los tracks. De este modo, para el año 2005 el EP ya se distribuía por múltiples vías como Super D, Amazon, CDbaby y Tower Records, de suerte que las propuestas de gente interesada en utilizar su música en series de TV, remezclarla o incluirla en compilados, siguieron llegando a Lêndi Vexer siempre de manera creciente.

Natalie and DiegoCon todos los vientos soplando a favor, el siguiente paso de la dupla fue ponerse a trabajar en su primer álbum en largo, el cual estuvo listo en 2007 y fue comercializado el mismo año de mano de su propio sello, Stereotape Records, bajo el título The Process of Disillusion. La obra prima de los argentinos puso su arte por todo lo alto, pues con un total de trece canciones no sólo dieron muestras de un excelente sonido Bristol de neto corte old school, sino que además dieron cuenta de un lírica exquisita, de claros trasfondos sociales en clave contestataria, siguiendo en este sentido un modus operandi muy similar al de sus compatriotas de la agrupación Intima, pero en otro registro. El sonido Trip Hop con toques de Jazz, Folk y Breakbeat, sucio y deconstruido, cargado de orquestaciones y melodías apagadas, parcas y a veces minimalistas, fue la base perfecta para que Natalie entonara sus verdades en inglés o español, cosa que siempre llevó adelante abordando cuestiones cuya universalidad temática no fue óbice para que la belleza siga latente, despejando toda duda respecto de la ideología frontal y honda sensibilidad del dúo. La voz de Natalie se hizo perfecto eco de las sombrías construcciones digitales-instrumentales, lo que se derivó en un todo avasallante que, a priori, dio la sensación de tratarse de un sonido la mar de pesimista, pero bien mirado esto no fue más que una impresión errónea, pues el mensaje final de la totalidad de las pistas del álbum versó sobre una resistencia obstinada en contra de todo lo que traiciona al ser humano, desde los vienes materiales que pueden cegarlo en primera instancia, hasta todo aquello que a la postre puede perjudicarlo en lo más intrínseco de su ser.

Hoy por hoy Natalie y Diego continúan elaborando su música en forma de dupla, si bien, ligados por algo más que afinidades artísticas, pues actualmente se encuentran felizmente casados… Por otra parte, al tiempo que mirando hacia el horizonte se consigue presagiar nuevo material de Lêndi Vexer a corto plazo, Natalie estudia la posibilidad de llevar adelante un proyecto en paralelo como solista, mediante el cual –según sus propias palabras– abandonaría la senda del Trip Hop para sumergirse en los derroteros de la música Folk.

Biografía: Lêndi Vexer…| Mixside

Tracklist:

1. Marc Miroir – Cars
2. Ekkohaus – First Time
3. Audiofly – Generous For One
4. Alvaro Cabana and Uru Haberli – Ojos de Orujo (Javier Moreno remix)
5. Tapioka – Seuil (New York rehouse mix)
6. Matthias Kaden – Lucidas
7. Toni Moreno – El Ritual
8. DJ Slip – Available Light (Franco Cinelli remix)
9. Microstar – Point In Time
10. Elias Landberg – Labrador
11. Outart – Shiver’s Hole
12. Tim Jirgenson – Body Temple (Jacksonville remix)
13. Nina Simone – Black Is The Colour Of My True Loves Hair (Diamond Setter rework)

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Dos marcianos afroamericanos se despiertan un buen día tirados en un callejón de la periferia del peor Detroit. Sufren una tremenda resaca y en sus cabezas retumba un extraño soniquete, no logran recordar más. Han pasado casi 20 años de eso, Iker Jiménez sigue sin lograr la solución al entuerto y Tom Tom Hamilton y Kieth Tucker aka AUX 88 no es que estén de vuelta, es que nunca se fueron. Ahora deslumbran de nuevo con una nueva entrega -Mad Scientist- de su desmán de cosmic-electro-tech pergeñado en su loco laboratorio de la Dimensión E.. !Despegamos!

Aux 88 -mítico dúo de color formado por el legendario Tom Tom Hamilton y comandado por el gran Keith Tucker aka DJ K1- es uno de los máximos exponentes del mejor future-electro parido en la Ciudad del Motor. Su tremenda capacidad para aunar el mejor electro old-school made in N.Y.; el miami-bass, el dirty-funk y el hip-hop los hizo desembocar de forma natural en el electo-tech para, poco después, ser considerados por la crítica y público como unos de los principales renovadores del género. Vinilos como Electrotrechno o Technicolor y el LP Its it man or machine (1996) son auténticos incunables por los que pagarían una fortuna los más talibanes del electro-boogie con sustancia, fundamento y tremenda dosis de gravedad y alto octanaje. Ahora sale a la luz su nuevo disco Mad Scientist, un trabajo editado por el label Puzzlebox Records y en el que de nuevo Aux 88 y a lo largo de 18 temas demuestran que el seminal electro cósmico y maquinal aún tiene batería para mucho rato. Cuando se les cuestiona por lo que supone este nuevo trabajo en una carrera tan impresionante y vetusta como la suya los miembros de Aux 88 no se cortan y sientan cátedra, aunque no se les pida, "Este nuevo trabajo es pura transformación y locura desde nuestro nuevo laboratorio. Como formación electrónica, Aux 88 ha estado de gira por el universo y ahora hemos dejado salir la locura que dormitaba en nuestro interior. El nuevo laboratorio se ha instalado en un lugar secreto dónde los visitantes no están autorizados. Aux 88 se han encerrado durante casi dos años con el objetivo de crear una nueva maquinaria tele transportada desde el cuadrante Aux". Sin duda con este flamante Mad Scientist Aux 88 recupera el future-electro en tiempos en los que la nu-rave sigue empeñada en poner de nuevo de moda lo robótico y maquinal por la vía más gratuita. En ese sentido Aux 88 -Tom Tom y Keith, tanto monta monta tanto- son de la polémica opinión de que existe una conexión directa y clara entre gente como ellos y Boys Noize o Zombie Nation, "Nosotros, como todos los viajeros interestelares, a través del tiempo hemos escuchado todo tipo de estilos y hemos aprendido que todos los músicos electrónicos más auténticos pueden crear a base de comunicar el pasado con el presente… por supuesto que estas conexiones existen". Como activos protagonistas de la militante escena technoide de Detroit muestran un gran respeto por sus hermanastros de Underground Resistance (UR) que, por cierto, es recíproco, "No hay separaciones, sino extensiones entre nuestro sonido y el de nuestros compadres de UR, hablamos de Model 500, Derrick May, Gerald Donald y Anthony Shakir". Al llegar este punto nos apetece ahondar en la delgada línea que separa al viejo electro del actual techno detroitniano, "Aux 88 han extendido el trabajo vocal y el funk de algunos de sus mentores para crear un sonido callejero para el ghetto con la precisión del techno y electro europeo". Las extrañas mutaciones sonoras de los últimos tiempos -!oh dios sí, hablamos del "regeton"! -estilo bastardo que recoge ritmos dirty-electros, hip-hop, miami-bass, reggae y hasta ballenato- no es del desagrado de estos dos personajes sin par, "Se trata de notas positivas por crear y empujar desde el pasado para abrazar el futuro", impagable respuesta solo a la altura de la absurda pregunta. Está claro que el tiempo no perdona, ni siquiera a Aux 88, por eso cuando es les interroga por sus potenciales herederos artísticos -¿qué mal gusto hablar de esto en vida, no?- se muestran tan irónicos como tajantes, "Algunos dicen que hemos sido clonados y fabricados pero la duplicación no es posible en vuestro universo. Aux 88 son atemporales". No obstante, y tras meterles un poco la tijera, se mojan y apuestan por gente del tallaje sonico de Tom Tom, Keith Tucker -curiosamente ellos mismos- Dj Dijjital, Posatronix, Alien Fm ,Blak Tony, Optic Nerve, k-1, Exile, kt-19941, Micronox, etc. e incluso apuestan por nuestra opinión, "dinos quién es nuestro sucesor y posiblemente sea originario del cuadrante Aux de la Dimensión E", está claro que entre marcianos anda el juego. Finalmente, y como colofón a nuestra esquizoide cita, aluden a la atemporalidad y universalidad del sonido que presentan en este flamante nuevo larga duración, "El sonido permanecerá en el infinito y la buena música puede prosperar en cualquier lugar… España o donde sea".

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fuente: klubbers.com

Tracklist:
1. Extrawelt ?
2. Extrawelt – Drehfehler
3. Extrawelt – One Tree Hill (intro sample)
4. Extrawelt – Titelheld
5. Extrawelt – Must Attack
6. Extrawelt – Stammgast
7. Extrawelt – Fernweh
8. ?
9. Extrawelt – Soopertrack

Extrawelt_NatOne09_galaxytechno.blogspot.com.rar – Uploadjockey.com

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1. Seth Troxler & Matthew Dear – Hurt (Spectral)
2. Lemos – Kalooo (Bass Culture)
3. 2 Armadillos – Hawthornes Theme (Babies From Gong Rmx) (Bang Bang)
4. Daniel Sanchez – Kiss (Bla Bla)
5. Ori Undo – New Kid On The Rock (Daniele Papini Rmx) (Suara)
6. Sebastian Lutz – Manatee (Promo)
7. Gregor Tresher – Escape To Amsterdam (Break New Soil)
8. Sandy Huner – Rare Tap (2000 And One Cut) (Remote Area)
9. Santos – Hold Home (Moon Harbour)
10. Salvatore Freda & Volta – Tiramisu (DJ Madskillz Rmx) (Area Remote)
11. Broombeck – The Clapper (Dolphins Rmx) (Opossum)
12. Adam Beyer – Something Good To Die For (Mad Eye)
13. Stephen Beaupré – Lotus Eaters (Wagon Repair)
14. Mathew Jonson – When Love Feels Like Crying (Wagon Repair)

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